九爺也來短國了？當(dāng)韓棟在短劇《一枕槐安》中以京圈太子爺沈筵的身份亮相，西裝革履間夾著雪茄的深邃眼神，車內(nèi)側(cè)顏自帶的 “冷欲” 氣場。這個角色精準(zhǔn)踩中叔圈核心魅力點：既有年齡沉淀出的穩(wěn)重感支撐豪門身份，又能在 “追妻火葬場” 戲份中展現(xiàn)對女主的偏執(zhí)深情。

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韓棟說看完劇本面紅耳赤

韓棟是深耕影視圈近 20 年的中生代演員，也是觀眾心目中的古偶男神。他不是科班出身，畢業(yè)于中南大學(xué)土木工程專業(yè)，2005 年憑借《非常 24 小時》出道后，韓棟在古裝領(lǐng)域深耕多年。早期以《封神榜》楊戩初露鋒芒，憑《步步驚心》九阿哥胤禟一角實現(xiàn)事業(yè)突破，被封 “清朝表情帝”；后續(xù)在《美人無淚》《射雕英雄傳》等作品中塑造多個經(jīng)典古裝角色，同時通過《塞上風(fēng)云記》《蜂巢》等拓展年代、諜戰(zhàn)等多元題材，逐步擺脫 “古裝專業(yè)戶” 標(biāo)簽。目前入局短劇賽道的同時，在《錦月如歌》等長劇也有角色亮相。

此次在《一枕槐安》中，韓棟搭檔小21歲的何子怡，依舊男帥女美，CP張力拉滿。有觀眾表示，韓棟的顏值狀態(tài)還是很抗打。也有人擔(dān)心韓棟“下凡”霸總短劇，尬不尬？面對網(wǎng)友好奇追問，“強吻的時候會磕到牙嗎？”韓棟也大方回應(yīng)，“太不專業(yè)了，強吻呢要把狀態(tài)調(diào)整出來，不能傷到對方，不能傷到自己?！彼肮Ｍ酢备襟w表示，“強吻的時候要把牙拿下來……”在劇中，大齡未婚的京圈太子爺沈筵也被女友調(diào)侃為60歲的老人家。

近年來，觀眾熟悉的演員入局的不在少數(shù)，短劇蓬勃發(fā)展，對演員來說不失為拓展自己的一種挑戰(zhàn)。但在題材和內(nèi)容的選擇上確實頗費思量，不適合自身定位，也會翻車。韓棟表示，自己也在拍攝之前也糾結(jié)過，“這能拍嗎？這能過審嗎？面紅耳赤地看完了整個劇本，其中的情節(jié)別說接觸過、看過，感覺是有生之年不會發(fā)生在自己身上，我感覺可以說是拼一把?！?/p>

霸總劇火了“叔圈賽道”

霸總短劇可以說是短劇行業(yè)的成熟賽道，不斷誕生產(chǎn)出令觀眾念念不忘的各路男神。霸總形象的進(jìn)化始終圍繞 “消解刻板印象” 展開，形成覆蓋不同年齡層與審美偏好的角色矩陣，演員的差異化定位成為關(guān)鍵支點。

早期霸總以 “強控制欲 + 金錢堆砌” 為核心，如 “掐脖強吻”“一擲千金擺平難題” 等套路，隨著女性自我意識覺醒逐漸失效。當(dāng)下如沉思在《私藏?fù)磹邸分兴茉斓念欔坛?，通過 “童年創(chuàng)傷→偏執(zhí)守護(hù)→崩潰懺悔” 的情感鏈條，賦予霸總 “破碎感” 內(nèi)核，臺詞 “你的每一寸都該屬于我” 雖帶占有欲，卻因角色創(chuàng)傷背景獲得觀眾共情，印證 “復(fù)雜人性” 比 “絕對霸權(quán)” 更具吸引力。

還有各種風(fēng)格化的大叔，中戲科班出身的王道鐵在俊朗沉穩(wěn)的外形下，既有成功人士的強大氣場，又能流露克制的溫柔。1993年出生的王皓禎也是由長劇轉(zhuǎn)型短劇，其霸總形象可歸為“叔圈新銳” 或 “輕叔系” 范疇，其角色中保留更多青澀與反差感，定位兼具叔系特質(zhì)與年輕化表達(dá)。他塑造的“純情修狗”“哭包醫(yī)生”形象讓不少女性觀眾深陷其中。“自帶財閥感” 氣場的趙廷義出生于1990年，這位北電畢業(yè)的演員以幾縷標(biāo)志性白發(fā)和沉穩(wěn)氣場出圈。他在《別有用心的妻子》中演繹的 “爹系霸總”，以 “寵妻信任不套路” 成為叔圈新標(biāo)桿，進(jìn)一步細(xì)分成熟男性角色市場。無論是年輕群體青睞的“強情緒張力 + 人設(shè)反差”，還是中老年群體更注重的“爽感逆襲 + 情感慰藉”，總有一款霸總適合你。

最近在這條賽道上，1998 年出生的劉蕭旭以 “小孩叔” 的獨特標(biāo)簽開辟了新維度，新劇《盛夏芬得拉》氛圍感拉滿，將深沉內(nèi)斂的霸總演繹到位。有網(wǎng)友看完大結(jié)局說，“沒有小三，沒有捅刀子，愛就是要在一起！”此前在《大霧散盡》將 “禁欲感與瘋魔感” 的矛盾特質(zhì)融入叔系魅力，證明短劇叔圈早已跳出單一的 “成熟穩(wěn)重” 框架。

當(dāng)下霸總短劇的進(jìn)化與演員的職業(yè)選擇形成良性循環(huán)。動不動甩張卡、中藥一夜情、未婚先孕有個娃，那都是老套路了，無腦霸總短劇無法滿足受眾的對質(zhì)量的需求。當(dāng)代霸總短劇也逐漸進(jìn)階，比如摒棄 “男強女弱” 模式，轉(zhuǎn)向 “平等互助” 的情感敘事。

韓棟從長劇配角轉(zhuǎn)向短劇男主，踩的是 “叔系霸總崛起” 的風(fēng)口，但仍需要更優(yōu)質(zhì)的短劇加持?！邦}材需要演員賦能，演員依托題材破圈” 的邏輯，讓霸總短劇擺脫 “低俗套路” 標(biāo)簽，逐步走向 “類型多元、品質(zhì)升級、受眾精準(zhǔn)” 的成熟階段。

揚子晚報/紫牛新聞記者 張楠

視頻剪輯 戴哲涵

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